Космос.инфо - свободная энциклопедия

LLAVES DE LOS SECRETOS Keys to the Mysteries . Выпуски 6-10 ( 2026 )
Бесконечный сериал о поисках Ключей Тайн , следов Истины , в сказках Wizard of OZ и Волшебной страны.

КЛЮЧИ ТАЙН . Выпуск 6
Бесконечный сериал о поисках Ключей Тайн , следов Истины , в сказках Wizard of OZ и Волшебной страны.

Йорн Сёренсен :

РУКА ИСТИНЫ
Здесь наша карта сознательно соединяет две литературные традиции. Её внешний круг опирается прежде всего на большую географию Баума и карту 1914 года, тогда как цветовая система внутреннего пространства ближе к Волшебной стране Волкова. Названия, оттенки и даже расположение отдельных цветных областей у Баума и Волкова различаются, но сама композиционная идея остаётся узнаваемой: четыре цветных пространства вокруг Изумрудного центра.
Именно здесь наша карта окончательно перестаёт быть реконструкцией какой-либо одной авторской географии и становится собственным мостом между двумя родственными литературными мирами. Если внешний круг связан с двенадцатью знаками и четырьмя классическими стихиями, внутри складывается иная композиция — четыре стихии и пятое начало:
Земля. Вода. Воздух. Огонь. Эфир.
В Руке Истины им соответствуют пять внутренних земель и пять пальцев:
Указательный палец — Земля — Фиолетовая страна.
Мизинец — Вода — Розовая страна.
Безымянный палец — Воздух — Голубая страна.
Средний палец — Огонь — Жёлтая страна.
Большой палец — Эфир — Изумрудная страна.
Рука Истины — собственный символ «Ключей тайн». Это не традиционная хиромантия и не попытка восстановить некую древнюю систему соответствий пальцев. В одном образе Рука Истины соединяет пятичастное устройство Волшебного пространства, пять начал и человеческую руку. В центре этой символической системы мы сознательно помещаем Озму как образ Истины.
ОЗМА — ИСТИНА
К ней сходятся внутренние земли и разные смысловые линии композиции. Получается простая структура: снаружи — 12 стран и областей, 12 знаков и 4 стихии; внутри — 5 стран, 5 пальцев и 5 начал; в центре — Озма, Истина. Так появляются два числа, которые становятся основой следующего уровня «Ключей тайн»: 12 И 5

Татьяна Галкина :
Интерпретация Татьяны Галкиной: пять элементов и расширение мира
Особое место занимает исследовательское чтение Татьяны Галкиной, связанной с музеем А. Волкова в Томске. Речь идёт не о доказанной схеме Баума или Волкова, а о символическом и исследовательском прочтении. В биографических чтениях Баума подчёркивается его связь с религиозной и теософской средой: сначала с методистской традицией, затем с епископальной церковью в Абердине, а позднее — с Теософским обществом, к которому он и его жена присоединились в 1892 году под влиянием Матильды Джослин Гейдж. Старшие сыновья Баумов посещали воскресную школу этической культуры в Чикаго, где преподавались философия и мораль, а не религия.
В этой линии чтения устройство страны Оз соотносится с пятью древними элементами и классификацией «одной руки»: равновесие сказочного мира мыслится через пять стран, пять народов, пять столиц, пять волшебниц и дополнительные земли. В волковской переработке фигура Озмы отсутствует, и система мира складывается иначе — как более замкнутая четырёхчастная Волшебная страна.
Важна и сама цитата Татьяны Галкиной из книги «Незнакомый Александр Волков в документах, письмах, воспоминаниях» (2006):
«Волшебная страна, созданная детским писателем А. М. Волковым, отталкиваясь от четырёхчастного сказочного мира Ф. Баума (4 героя, 4 страны, 4 волшебницы, 40 волков, 40 ворон и т. д.), значительно расширила свои локальные границы и охватила не только Подземную страну рудокопов, но и вышла в открытый космос, связавшись с далёкой планетой Рамерией. Так, взамен плоскостной была создана многоуровневая модель пространственно-временной организации художественного мира литературной сказки, характеризующая принципами универсальности и безграничности, а также углублённым когнитивным и эмоциональным потенциалом. Если срединная и подземная части придуманной Ф. Баумом модели были конкретизированы А. М. Волковым по частям света (а художником Л. В. Владимирским создана замечательная карта Волшебной страны), то мироустройство планеты Рамерии явилось благодаря оригинальной идее А. М. Волкова. Нам представляется вполне закономерным обращение автора к космической тематике как захватывающей основы для современной детской сказки в век интенсивного освоения космоса. Таким образом, реальное космическое пространство (правда, с его волшебной планетой Рамерией) стало неотделимой частью волшебного мира, созданного А. М. Волковым».

ЧАСТО ЗАДАВАЕМЫЕ ВОПРОСЫ (FAQ )
Василий Лазарев - Парголовский :
Как наши волшебницы делили континенты за Круговыми горами ?
Так как , Желтая страна соответствует древнему элементу Огонь и она самая жаркая , то Виллина сразу схватила Африку. Бастинда предпочла к элементу Земля - Америку. Стелла из того , что осталось , положила руку на Азию к элементу Вода. За Гингемой - Европа. Юной Озме достался кусок свободной Евразии. Так они поделили планету.

 

КЛЮЧИ ТАЙН . Выпуск 7
Бесконечный сериал о поисках Ключей Тайн , следов Истины , в сказках Wizard of OZ и Волшебной страны.
ЧИСЛА 12 И 5: КАЛЕНДАРЬ И ГЕОМЕТРИЯ
Йорн Сёренсен :
Одна из параллелей выводит нас к календарю. В древнеегипетском гражданском календаре год состоял из двенадцати месяцев по тридцать дней: 12 × 30 = 360 После них следовали ещё пять дополнительных дней, не входивших ни в один из двенадцати месяцев. В результате: 360 + 5 = 365 . Во внешнем круге нашей карты — двенадцать тридцатиградусных секторов, образующих 360 градусов. Внутри — пять земель, пять начал и пять пальцев Руки Истины. Так появляется образная параллель: 360 градусов внешнего круга и пять элементов за пределами его двенадцатичастной структуры. Это не историческая связь и не попытка вывести устройство Оз из древнеегипетского календаря. Это лишь ещё один способ прочитать композицию карты.
Те же числа неожиданно встречаются и в античной геометрии. В «Тимее» Платон связывает четыре классические стихии с четырьмя правильными телами: Огонь — тетраэдр. Воздух — октаэдр. Вода — икосаэдр. Земля — куб. Остаётся пятое правильное тело: ДОДЕКАЭДР Платон связывает его уже не с одной из четырёх стихий, а с Космосом в целом. Представление об эфире как особом небесном начале относится к другой, хотя и родственной античной философской традиции. Здесь важно не смешивать эти идеи исторически: для нас это два разных пути к образу пятого начала. Особенно интересна сама геометрия додекаэдра. У него 12 граней. И каждая грань представляет собой пятиугольник. Так одна фигура объединяет два главных числа нашей композиции: 12 внешних областей и 5 внутренних начал. Поэтому в нашей модели додекаэдр может служить наглядным геометрическим образом системы «Ключей тайн».

Юлия Богомазова :
Есть, пожалуй, одна вещь, которая в моих глазах делает Волшебную страну особенной. В книге "Волшебник Изумрудного города" в ней нет крайнего деления на добро и зло, на стороны злых и добрых волшебниц. В Волшебной стране есть много независимых сил, и одной из них можно назвать природу и жизнь лесов, полей и рек по дороге к Изумрудному городу.
Они не зависят от злых волшебниц - они сами по себе, и оттого угрожающие, неумолимые и опасные.
Пойдём с конца - маковое поле, которое своим ароматом усыпляет путешественников. Мак ещё в Древней Греции считался символом сна, его носил с собой бог Морфей. Маки Волшебной страны скорее просто цветы со сладким, по случайности собравшиеся в одном месте. Они не хотят вредить нарочно, но они существуют.
Саблезубые тигры. Их происхождение в мирах Изумрудной вселенной довольно разное, как и поведение. У Сухинова тигров создал колдун Пакир, и это агрессивные хищные звери. А вот у Кузнецова есть тигренок Ахр, который довольно мирный. Для меня же саблезубые тигры Волшебной страны - реликтовый вид, сохранившийся до наших дней. Характер их зависит от воспитания. Например, в черновике моей сказки "Дочь чародея" есть саблезубая тигрица Орха, добрая и заботливая кошка, которая жила отдельно от других Саблезубых тигров Кругосветных гор. Но это контекст сказки. Говоря же о зверях из Тигрового леса, можно сказать, что они такие же хищники, как и многие другие в Волшебной стране, только гораздо больше, и соответственно хитрее и умнее, так как им нужно больше еды для пропитание.

ЧАСТО ЗАДАВАЕМЫЕ ВОПРОСЫ (FAQ )
Василий Лазарев - Парголовский :
О выборах в Государственную Думу РФ.
Когда наши волшебницы узнали , что в России пять парламентских партий и грядут выборы , то используя Ключи Тайн они немедленно определились в своих предпочтениях.
Всероссийский центр изучения общественного мнения ВЦИОМ — это ведущая российская государственная исследовательская организация, которая проводит социологические и маркетинговые опросы. Ведет онлайн рейтинг партий перед выборами , самое свежее : за ЛДПР и капитализм 8,7% , за Единую Россию и империализм - 37,2% , за Справедливую и социализм - 5,3% , за КПРФ и коммунизм - 11, 6% . За Новых людей и пневмолизм ( вращение по кругу , как времена года ) - 11,8%.
Бастинда - за ЛДПР , Стелла - за Единую Россию , Гингема - за Справедливую , Виллина - за КПРФ , Озма - за Новых людей.

 

КЛЮЧИ ТАЙН . Выпуск 8
LLAVES DE LOS SECRETOS Keys to the Mysteries
Бесконечный сериал о поисках Ключей Тайн , следов Истины , в сказках Wizard of OZ и Волшебной страны.

Йорн Сёренсен :
ИГРА И ЗВУК
У этой модели могут появиться и другие формы. Одна из них — игра. Озиана давно существует не только в литературе, но и в настольных, карточных и других игровых формах. В традиционном Таро используются четыре масти: Кубки, Мечи, Жезлы и Монеты. В более поздних эзотерических традициях их стали связывать с четырьмя классическими стихиями. Во французской карточной системе существуют другие четыре масти: черви, бубны, пики и трефы. Смешивать эти системы, пожалуй, не стоит: каждая из них способна дать карте собственный язык знаков. Особенно интересен вопрос пятого, центрального начала. Для него среди четырёх обычных мастей нет готового соответствия. Значит, ему понадобился бы собственный знак Озианы — особая карта, символ Изумрудного центра или условный джокер, находящийся за пределами привычной четвёрки.
Пока это лишь возможное направление развития проекта. Другое направление связано с музыкой. В современной западной равномерно темперированной системе октава делится на двенадцать полутонов, образующих двенадцать классов высоты звука. Отсюда появляется ещё одна последовательность: 12 стран; 12 знаков; 12 секторов; 12 тоновых классов. Само по себе это, конечно, ещё не додекафония: двенадцатитоновая техника строится на гораздо более сложных принципах организации музыкального материала. Но если каждому сектору подобрать собственный звук и расположить их в последовательности карты, однажды может появиться:
ЗВУКОВАЯ КАРТА ОЗ
Тогда географический круг станет одновременно музыкальной последовательностью. И выражение «Симфония Космоса Оз» перестанет быть только метафорой. Её действительно можно будет услышать.

Алла аль Фаршиши
Четверо спутников: между мультипликацией и кино
В Волшебную страну Оз я попал совершенно случайно, ещё учеником начальной школы: увидел одну из серий анимационного цикла World Fairy Tale Series, в котором представлены разные сказки мира, в том числе «Удивительный волшебник из Страны Оз» Лаймена Фрэнка Баума. Я смотрел её тогда с упоением, глазами маленького мечтательного мальчика, и полюбил четверых спутников — Дороти, Страшилу, Железного Дровосека и Льва. Пожалуй, меня особенно привлекало поразительное разнообразие этой четвёрки: человек, животное и два фантастических персонажа. Разве мог ребёнок не заметить — пусть даже неосознанно — это богатство? Разве могло не проснуться в нём любопытство к ним? Я почти уверен: если бы каждого из них представили отдельно, в собственной истории, впечатление было бы уже не тем. И вот, несмотря на прошедшие годы, я до сих пор не могу думать об этой сказке без того, чтобы перед глазами возникали четверо спутников, торопливо шагающие по земляной тропинке среди деревьев или по дороге, тянущейся к окраинам города. Да и память воскрешает события лишь в тех сценах, где они вместе, словно отказываясь видеть их порознь. Позднее мой интерес к этой истории ещё больше усилился благодаря фильму The Wizard of Oz, снятому в 1939 году, — особенно благодаря костюмам актёров и тому, как режиссёр Виктор Флеминг сумел вдохнуть жизнь в персонажей и раздвинуть границы Волшебной страны так, что они словно начинали теснить саму реальность. В те годы я был молодым актёром и автором в Ассоциации театрального новаторства в Гаафуре, и собственный театральный опыт позволял мне ясно видеть, что этих персонажей можно перенести на сцену.

Алёна Мёкль
В ГДР авторы из страны «старшего брата» пользовались большим уважением, и для переводчиков с русского работы было сколько угодно. То, что поначалу мне приходилось иметь дело главным образом с особой ветвью литературы — SF, которую у нас, в ГДР, называли научной фантастикой, — в сущности неудивительно. Люди жаждали развлечения, а здесь были и приключения, и простор, и веселье. Подобно детективу, этот жанр позволял ещё и скрытую критику — а смышлёный гражданин ГДР умел читать между строк.

Юлия Богомазова :
И последний, о ком я хочу сказать - Людоед. Неизвестно, откуда он взялся у дороги из жёлтого кирпича. У каждого автора на это своя мысль. В каноне Сухинова людоедов создал Пакир, как и тигров. В сказке "Дерево Гуррикапа" Андрея Лукина Людоед пришёл из восточных гор за Фиолетовой страной, где жила его семья. Но кто же он все таки такой, и что в себе несёт? Я расскажу об этом так, как вижу.
Волшебная страна начинает меняться, когда в неё попадает Элли. Элли - воплощение добра, света, надежды и детства. В противоположность ей Людоед. Опасность, таящаясь в тёмном лесу, вечно голодное создание, желающее съесть и жить.
На протяжении всей истории человечества люди боялись каннибализма. Страх их порождал и населял мир такими существами, как огры, они, Вендиго, Копуваи, Баксбакуаланксива и его семья, чудовища с островов Океании. При этом люди порой сами оказывались страшнее чудовищ. Сказки о Мальчике-с-Пальчик, Гензеле и Гретель, Варохунугамванеаора и его злых братьях появились не на пустом месте.
Но я говорю о Людоеде из книги Александра Волкова. Он напоминает некоторого "общего" людоеда из европейских сказок. У него есть замок, имелись слуги и скот. Но даже при таком достатке он нападал на путников и съедал их. Когда путники перестали ходить, он съел всех своих животных, а потом и слуг. Что же, был ли он болен, или был таким от рождения, не в силах противиться своей природе?
Людоед идёт на хитрость. Он ставит доску с надписью "Путник, торопись! За поворотом дороги исполнятся все твои желания!" чтобы заманивать путников. Этой доске верит Элли, и, желая посмотреть, что там, оказывается схвачена Людоедом.
Думаю, если не оглядываться на прошлое, можно сказать, что в этом эпизоде "Волшебника Изумрудного города" есть некий символизм - опасность, страх перед нехожеными тёмными лесами, который был когда-то у всех путешественников. Элли - свет и жизнь, Людоед - тьма и смерть. Тьма, которая поедает жизнь, и сама продолжает жить.
Но Людоед оказывается побежден - в конце концов, он просто человек, или кто-то ещё. Это один из эпизодов книги, преграда на пути героев, скрепление их дружбы. Однако, спустя много лет, мне хочется видеть в этом некий символ того, что однажды такая вещь, как каннибализм, останется только в сказках.

ЧАСТО ЗАДАВАЕМЫЕ ВОПРОСЫ (FAQ )
Василий Лазарев - Парголовский :
Как наши волшебницы делили Скандинавию ? Игра в кальмара
Скандинавия - регион на севере Европы , включающий в себя полуостровы Скандинавия , Ютландия , а также острова . В состав Скандинавии входят пять стран : Финляндия , Швеция , Дания , Норвегия и Исландия . Кальмарская уния ( 1397 - 1523 ) объединяла эти государства под одной короной .
Пять башен Кальмарского замка - это пять стран Скандинавии .На небольшом островке на юге города Кальмар возвышается величественный ренессансный замок, история которого начинается в 1160 году. Первой в делёж вступила Виллина , хозяйка Желтой страны , забрав себе Швецию с желтым крестом. Гингема из Голубой страны - Финляндию с голубым крестом. Бастинда - Данию. Стелле досталась Норвегия . Озме - голова кальмара Кольский полуостров и Исландия.

 

КЛЮЧИ ТАЙН . Выпуск 9
LLAVES DE LOS SECRETOS Keys to the Mysteries
Бесконечный сериал о поисках Ключей Тайн , следов Истины , в сказках Wizard of OZ и Волшебной страны.

Йорн Сёренсен :
КАРТА, КОТОРАЯ ВЕДЁТ ОБРАТНО К КНИГАМ
Для нас важно, чтобы «Ключи тайн» не заслоняли сами книги, а, наоборот, возвращали к ним. Карта должна рождать вопросы. Почему та или иная страна расположена именно здесь? Откуда берутся её цвет, характер и место среди соседних земель? Почему знакомая география у разных авторов получает совершенно разное прошлое? Какие мотивы исчезают, какие сохраняются, а какие неожиданно возникают сразу в нескольких версиях? Иногда именно такое сопоставление позволяет заново увидеть давно знакомый эпизод. И если после знакомства с нашей картой хочется снова открыть Баума, Волкова, Кузнецова или Сухинова и перечитать знакомую историю немного иначе, значит, «Ключи тайн» уже выполняют свою задачу.

Алла аль Фаршиши
В поисках голоса Лаймена Фрэнка Баума на бумаге
Мне почему-то хотелось попробовать по-своему пересоздать этих персонажей — словно ребёнку, который берёт глиняную куклу, слепленную матерью, и начинает лепить её заново. Два экранных произведения, благодаря которым я познакомился с этой историей, пробудили во мне любопытство: мне захотелось услышать голос Лаймена Фрэнка Баума и узнать, как он сам воплотил свою сказку на бумаге. Я стал искать роман в арабском переводе и нашёл сокращённую электронную версию в переводе доктора Ахмеда Халеда Тауфика, вышедшую в 2013 году в серии «Мировые романы карманного формата», и прочитал её. Но она не утолила моей жажды отыскать голос создателя этого волшебства. Тогда я прочёл другой перевод — полный и верный оригиналу, выполненный Фахдом ас-Саиди и также изданный в 2013 году, — и, кажется, именно там мне удалось услышать отзвук этого голоса. Какая искусная работа! Кричащее противоречие здесь превращено в достоинство: человек из холодного металла ищет сердце — символ тёплых чувств; лев, который, казалось бы, должен воплощать силу, оказывается трусом, жаждущим храбрости; заброшенный Страшила, из набитой соломой головы которого кормятся птицы, хочет обрести разум; маленькая заблудившаяся девочка ищет дорогу домой — и побеждает злую ведьму. Все четверо объединяются и отправляются в путь по следу волшебника по имени Оз, полагая, что он обладает огромной властью и великой мудростью и способен исполнить их мечты. Но за созданным их воображением образом они обнаруживают обыкновенного старика, вовсе не наделённого сверхъестественными способностями, который упорно поддерживал ложь о собственном могуществе, чтобы защититься от двух злых ведьм. И лишь после немалых трудностей они понимают, что исполнение их желаний зависит от них самих, а не от него. Эти парадоксы вместе с детским впечатлением от персонажей ещё сильнее разожгли во мне желание попробовать писать самому. Я стал похож на человека, которому настолько нравится сюжет, что он из эгоизма хочет украсть сказку и присвоить её себе. Так в 2015 году я написал пьесу «Сны Шахд», а год спустя она превратилась в спектакль, побывавший во многих городах и деревнях Туниса.

Алёна Мёкль
Ещё во времена ГДР книги Волкова выходили большими тиражами; он был одинаково любим и детьми, и взрослыми. К тем изданиям, которые тогда выходили в Детском книжном издательстве, я сама ещё отношения не имела. Лишь после перемен конца восьмидесятых — начала девяностых годов, когда в Советском Союзе у Волкова появились продолжатели, я включилась в эту историю уже как переводчица. Этот сибиряк, математик по профессии, начал писать сравнительно поздно. В «Волшебнике Изумрудного города» он в слегка изменённом виде пересказал знаменитую сказку Лаймена Фрэнка Баума «Удивительный Волшебник из Страны Оз» — историю, вышедшую в Америке ещё в 1900 году. Экранизация и мюзикл сделали книгу известной широкой публике. Девочка Дороти, унесённая бурей в чудесную страну, «великий», хотя на деле мнимый волшебник Гудвин, Трусливый Лев, становящийся Смелым, Железный Дровосек, мечтающий о сердце, и Страшила, просящий ума, — все они мгновенно покорили Америку. Почти так же произошло и с волковской переработкой в Советском Союзе, а лейпцигское издательство, вновь выпустившее книгу по лицензии в 1993 году, тоже имело с ней большой успех. Книги Волкова месяцами держались на первых строчках списков детских бестселлеров, и даже когда эти списки внезапно исчезли, продажам это почти не повредило.Юлия Богомазова :
У нас уже много интерпретаций "Волшебника Изумрудного города", и в каждой своя Элли, и она что-то символизирует. Ну так вот, Элли Смит - изначальная Элли, свет, надежда и бессмертие (позже часть этого несёт и её сестра Энни). Волшебница Элли из Сухинова - воплощение богини Дану, волшебство. Элли Саманта из книг Алексеева - мир и дружба, Элли из мультфильма ТО Экран - терпение и вера в будущее, Элли из фильма Арсенова - бесстрашие и любознательность, Элли из фильмов Волошина - современность и принятие.

ЧАСТО ЗАДАВАЕМЫЕ ВОПРОСЫ (FAQ )
Василий Лазарев - Парголовский :
Как наши волшебницы делили Совет Безопасности ООН ?
СБ ООН - постоянно действующий политический орган ООН. Состоит из 15 членов, 5 из них постоянные(Великобритания, Франция, США, Россия, Китай).
Реформа Совета Безопасности ООН
Предлагаются различные реформы по увеличению постоянных и временных членов СБ.
Передача постоянным членам прав голосовать за континентальные союзы : Великобритания - ЕС , США - Америка , Китай - Азия , Россия - ЕАС , Франция - Африка.
Виллина из Желтой страны , которая курирует Африку и Австралию , конечно , согласилась на Францию с ее талисманом Петухом . Тем более , в Африке достаточно тех , кто говорит на французском. Бастинда , наставница Америки , за США и ее Быка . Стелла за китайского Кита Дип Сик Deep Seek от Азии. Гингема - за британского Льва. Напомним , что Озме достался свободный кусок Евразии , поэтому она за Двуглавого орла РФ и Летучих обезьян. 

 

КЛЮЧИ ТАЙН . Выпуск 10
LLAVES DE LOS SECRETOS Keys to the Mysteries
Бесконечный сериал о поисках Ключей Тайн , следов Истины , в сказках Wizard of OZ и Волшебной страны.

Йорн Сёренсен :
КАК РОДИЛИСЬ «КЛЮЧИ ТАЙН»
К этой идее мы пришли с двух разных сторон. В самом начале мы полушутя называли её чем-то вроде «фэншуя Озианы». Разумеется, речь не шла о буквальном китайском учении фэншуй. Так мы просто пытались одним словом передать желание соединить пространство, направления, цвета, стихии и значения. Потом появилась ещё одна, тоже почти шуточная формула: «пять в одном». Единая географико-зодиакальная карта, календарь, звуковая модель, возможная основа игры и ключ к символическому Лабиринту Вселенной Оз. Но довольно быстро стало ясно, что и эта формула слишком тесна для того, во что превращался проект. Василий начал прежде всего с географии: расположения стран, пяти внутренних земель, стихий и Руки Истины. Йорн — с литературных образов двенадцати внешних стран и поиска возможных зодиакальных соответствий. Так возникли два встречных движения: от карты к символу и от литературного смысла — обратно к карте. Позже добавилось третье: от одной карты к множеству миров. Из этих трёх направлений постепенно и сложились «Ключи тайн».

Алла аль Фаршиши
Краткое изложение сюжета пьесы «Сны Шахд»
Прежде чем перейти к основным различиям между романом «Удивительный волшебник из Страны Оз» и пьесой «Сны Шахд», считаю необходимым вкратце изложить её сюжет, чтобы читатель сначала мог представить себе его основные черты. Шахд, девушка с мелодичным голосом, оказывается затерянной в странном мире и ищет дорогу домой. Там она встречает Соломенного человека, который ищет разум, и трусливого Льва, мечтающего обрести храбрость. Она убеждает их отправиться вместе с ней на поиски мудрого старца, живущего в месте под названием Холм роз: судя по словам одной жительницы деревни, Шахд полагает, что он сможет им помочь.
Во время путешествия они сталкиваются с алчностью и кознями Клоуна, стремящегося основать собственный цирк. Ему помогает Жестяной человек, который хочет получить сердце и надеется, что Клоун сделает для него сердце. Вместе они пытаются заставить Шахд и двух её спутников работать в цирке: «Подходите, подходите — и стар и млад! Полюбуйтесь на чудо века — трусливого Льва! Посмейтесь вместе с глупым Соломенным человеком и потанцуйте с прекрасной девочкой!» .
Именно противостояние двух групп движет события пьесы, побуждая персонажей раскрывать свои способности и обретать то, чего они искали. В действие вплетена и немая побочная история Муравья и Цикады: на протяжении всего спектакля Муравей толкает перед собой пшеничное зерно, а Цикада соперничает с ним за это зерно — всё это в сценах без единого слова. В финале Шахд просыпается после своего сна в тени дерева, держа в руках книгу «Удивительный волшебник из Страны Оз».

Алёна Мёкль
Об Элли, Страшиле, Железном Дровосеке и Гудвине — как теперь назывались эти персонажи — я впервые услышала ещё в восьмидесятых, когда лежала в клинике после операции и соседка по палате рассказала мне о них. Тогда я и представить себе не могла, что когда-нибудь займусь ими всерьёз. Когда в 1993 году издательство предложило мне переводить «Изумрудный дождь» Юрия Кузнецова, текст показался мне довольно запутанным. Продолжатель перенёс действие после шестой книги Волкова на чужую планету и в какие-то промежуточные миры. Его прежде всего занимали фантастические и технические элементы.
С другой стороны, для меня это был шанс войти в знаменитый цикл. Там были и приключения, и забавные находки, и новые персонажи — правда, в таком количестве, что уследить за ними было нелегко. Но эта работа была нужна мне и как важный источник заработка в трудные годы перелома.
В «Изумрудном дожде» Кузнецова прежние герои — Элли, Страшила, Железный Дровосек и Смелый Лев — появляются уже только на заднем плане. Действие разворачивается поколением позже. Сын Элли, некогда победившей злую ведьму Гингему, должен лететь в Волшебную страну на драконе Ойххо, но вместо этого через волшебный туннель попадает на планету Рамерию, где властвуют мрачные менвиты. Крис Талл, так зовут мальчика, оказывается в плену, однако его освобождают пушистые, проворные зверьки, напоминающие белок. Благодаря этому он может помочь угнетённым жителям планеты, арзакам. Делает он это с помощью чудесных изумрудов, давших книге её название.

Юлия Богомазова :
Говоря об адаптациях сказок Изумрудной вселенной, у меня было ещё два проекта пересказа "Волшебника Изумрудного города" в культуре других стран. Японский вариант, который совмещает японскую культуру и мифологию, сюжет мультфильма Экрана, и является при этом сном Элли Смит из канона Волкова; и австралийский, о девочке из Канзаса по имени Эри, которая отправляется в путешествие по Австралии, чтобы найти своего отца, и по дороге заводит необыкновенных друзей. Здесь так же идёт упор на мифологию народов Австралии .

ЧАСТО ЗАДАВАЕМЫЕ ВОПРОСЫ (FAQ )
Василий Лазарев - Парголовский :
Есть ли в Волшебной стране редкоземельные металлы ?
Конечно , есть. Только тсс ! Не говорите об этом Дональду Трампу ). Стоимость редкоземов во много раз превышает цену всех драгоценных камней и металлов , в будущем появится редкоземельный стандарт денег и они будут привязаны к ним.
Редкоземельные металлы (РЗМ) — это группа из 17 химических элементов (скандий, иттрий и 15 лантаноидов), которые играют ключевую роль в современных высоких технологиях. Лантаноиды: лантан, церий, празеодим, неодим, прометий, самарий, европий, гадолиний, тербий, диспрозий, гольмий, эрбий, тулий, иттербий, лютеций. Даже небольшие добавки редкоземов к другим соединениям , кардинально меняют их свойства .
Трон Трусливого Льва именуется Скандий , а Железного Дровосека - Иттрий , они охранники богатств Волшебной страны.
Во дворце Озмы есть 15 крючков под шляпы правителей Изумрудного города . Мы знаем , что шляпа Лурлины именуется Лантан , Пастории - Церий , Гудвина - Празеодим , Страшилы - Неодим , шляпа Озмы называется - Прометий . Это пятая шляпа , кому принадлежат еще 10 от нас скрыто.
За пределами Круговых гор тоже ищут редкоземельные металлы , их разведанные запасы невелики. На них претендуют наши волшебницы. Виллина , курирующая два южных континента , наблюдает за запасами Австралии и Мадагаскара . Бастинда - пасет раскопки в США и Бразилии , Гингема - в Индии , Стелла - в Китае , в Мьянме , Тайланде и Вьетнаме. Озма претендует на редкоземы из России.

«Жёлтый рил»: история одного забытого рассказа Л. Фрэнка Баума

У рассказа Л. Фрэнка Баума The Yellow Ryl — «Жёлтый рил» — необычная судьба. Написанный приблизительно в 1905–1906 годах, он почти два десятилетия оставался неопубликованным. Когда рассказ наконец появился в печати в 1925 году, самого Баума уже шесть лет не было в живых.

Необычным оказалось и место публикации. «Жёлтый рил» вышел не отдельной книгой и не в крупном литературном журнале, а в небольшом калифорнийском издании A Child’s Garden: For Cheerful Children and Happy Homes. Но именно здесь начинается одна из самых любопытных страниц в истории рассказа.

Вдова писателя Мод Гейдж Баум передавала редакции A Child’s Garden неопубликованные произведения мужа. Несколько присланных ею рукописей погибли во время большого пожара в Беркли в 1923 году. Как именно The Yellow Ryl оказался у редакции, сегодня неизвестно. Здесь же публиковалась The Invisible Inzi of Oz Вирджинии и Роберта Уокоп — ещё одна малоизвестная история, связанная со страной Оз.

Само название рассказа ведёт к более широкому сказочному миру Баума. Рилы — бессмертные существа, связанные с растениями и цветами, — уже появлялись в «Жизни и приключениях Санта-Клауса», а позднее вошли и в книги о стране Оз.

В центре рассказа — мальчик Джослин Стэнтон Блэндфорд, которого мать снова обвиняет в загадочном беспорядке в гостиной, хотя он знает, что ни в чём не виноват. Единственная подозрительная деталь — странный жёлтый кот, недавно появившийся в доме. Решив выяснить правду, Джослин начинает наблюдать — и вскоре становится свидетелем совершенно невероятных событий.

После первой публикации рассказ почти на сорок лет вновь исчез из печати. Только в 1964 году он снова появился на страницах The Baum Bugle, журнала International Wizard of Oz Club, — в двух выпусках, весеннем и осеннем. Позднее The Yellow Ryl вошёл и в современные собрания короткой прозы Баума.

Русского перевода The Yellow Ryl мне найти не удалось, поэтому я решил перевести рассказ сам, чтобы с этой малоизвестной историей смогли познакомиться и русскоязычные читатели.

Название «Жёлтый рил» я сохраняю и в переводе. Слово «рил» уже встречается в русских переводах других произведений Баума и лучше сохраняет авторский термин, чем более общее «эльф».

Л. Фрэнк Баум

Жёлтый рил

Перевод с английского: Йорн Сёренсен

— Просто не понимаю, отчего всякий раз, когда я ухожу за покупками, мебель оказывается в таком беспорядке, — строго сказала миссис Блэндфорд. — Джослин Стэнтон Блэндфорд, как бы мне хотелось, чтобы ты был поосторожнее и поменьше шалил!

Джослин посмотрел на мать круглыми серьёзными глазами. Он знал: если она называла его «Джослин Стэнтон», значит, сердилась не на шутку, и ему было очень горько, что его так несправедливо обвиняют.

— То же самое было и на днях, когда я ходила на дневной спектакль, — продолжала она. — Возвращаюсь домой — всё вверх дном, всё не на своих местах. Как тебе только удаётся всё это устроить, Джослин Стэнтон Блэндфорд?

— Это не я, мама, — тихо сказал Джослин. — Я ни разу не заходил в гостиную, пока тебя не было.

— Не говори мне этого! — раздражённо воскликнула миссис Блэндфорд. — Ты хочешь, чтобы я поверила, будто мебель сама собой сдвигается с места?

Джослин промолчал. Объяснить беспорядок в гостиной он не мог, потому что сам ничего о нём не знал.

— Я попрошу отца с тобой поговорить, — сказала мать, снимая верхнюю одежду. — Я ещё могу понять, что мальчишки шалят; но, Джослин, меня ужасает, что ты так упрямишься, дуешься и ещё смеешь отрицать свою вину. Почему бы тебе не признаться по-мужски?

— Но это не я, мама! — только и смог сказать мальчик.

Потом он убежал к себе и расплакался: слишком уж печальной оказалась встреча после того, как он так долго ждал возвращения любимой мамы. Всю вторую половину дня Джослин просидел в игровой комнате, вырезая из журналов картинки с человеческими фигурками и примеряя к ним вырезанную одежду. Он только часто подбегал к окну в прихожей посмотреть, не идёт ли мама, а больше ни разу не выходил из комнаты за всё время её отсутствия. Правда, один раз он попросил у Сюзанны стакан воды — но и только.

Сюзанна была на кухне: гладила свои передники или занималась другой работой. Она была необщительной служанкой и детей не слишком любила, поэтому Джослин редко её беспокоил, даже когда оставался дома один.

Обычно миссис Блэндфорд вовсе не бывала так сердита на своего маленького сына. Просто день выдался тяжёлый: она безуспешно пыталась подобрать ткань нужного оттенка и потому вернулась домой несколько раздражённой. Стоило ей заглянуть в большую гостиную, как она сразу увидела, что тщательно расставленная мебель заметно сдвинута с места. Даже рояль оттащили в сторону: один его конец упирался в стену, а другой далеко выдавался в комнату. Скатерть на столе смялась и наполовину сползла, а одна из фарфоровых пастушек на каминной полке стояла так близко к краю, что оставалось только удивляться, как она ещё не упала и не разбилась вдребезги.

Миссис Блэндфорд прекрасно помнила, что перед уходом оставила комнату в безупречном порядке — она была аккуратной хозяйкой. Поэтому виноват в беспорядке, решила она, мог быть только Джослин.

Спустя некоторое время материнское сердце стало укорять её за то, что она так сурово обошлась со своим единственным ребёнком. Миссис Блэндфорд пошла к нему в комнату и попыталась уговорить его признаться в проступке. Но теперь мальчик уже и в самом деле насупился: ему было обидно, что мать не поверила его слову. Так что до самого возвращения отца семейства к ужину и мать, и сын провели весьма невесёлый час.

Мистер Блэндфорд был человеком жизнерадостным и очень любил свою семью. Когда он спросил, что случилось с Джослином, жена, несмотря на прежнюю угрозу, не стала рассказывать ему, как плохо вёл себя сын. Джослин ел мало, молчал и сидел совсем тихо, а вскоре после ужина отправился спать и во сне позабыл обо всех своих горестях — как это и бывает с мальчиками.

На следующее утро его тревожило лишь воспоминание о вчерашнем огорчении, и к концу завтрака Джослин почти снова стал самим собой. Миссис Блэндфорд тоже больше не упоминала о случившемся — до тех пор, пока после ленча Джослин не увидел, как она одевается, собираясь выйти.

— Ты опять уходишь, мама? — спросил он.

— Да, милый. Сегодня днём наш клуб любителей бриджа собирается у миссис Бут, — ответила она.

Потом наклонилась, поцеловала его и добавила:

— Веди себя хорошо, Джослин, и не слишком буйствуй. Не хочу снова застать дом в таком состоянии, как вчера. Если тебе что-нибудь понадобится, обратись к Сюзанне. Она будет у себя, займётся штопкой.

Мальчик молча стоял, слегка нахмурив лоб, а мать тем временем вышла в прихожую и сдвинула раздвижные двери, отделявшие гостиную, — почти до конца: по какой-то причине они никогда не закрывались полностью. Затем она задёрнула тяжёлую портьеру, висевшую на штанге над дверями, чтобы ещё надёжнее отгородить комнату.

Джослин наблюдал за ней. Наблюдал и кот — худое, гладкошёрстное жёлтое животное, которое несколько дней назад без приглашения заявилось в дом. Джослин тут же его приютил. Миссис Блэндфорд не сказала сыну прямо, чтобы он не заходил в гостиную в её отсутствие, но мальчик понял, чего она хочет, когда она попыталась закрыть раздвижные двери, а потом ещё и задёрнула их портьерой.

Когда мать ушла, Джослин ещё некоторое время стоял в прихожей.

Кот свернулся клубком под столом и притворился спящим. Особой общительностью кот не отличался. Хотя мальчик приютил его в доме и щедро кормил, тощее жёлтое создание играть с ним не желало: оно бесшумно скользило по комнатам, словно тень, и заботилось исключительно о собственном удобстве.

Джослин вернулся в игровую комнату на другой стороне прихожей, уселся на пол и принялся вырезать картинки. Но вскоре задумался: как же могло случиться, что мебель в большой гостиной уже дважды оказывалась в полном беспорядке, хотя во время отсутствия матери туда никто не входил? Обвинили его, но он-то прекрасно знал, что невиновен. Сюзанна редко заходила в эту часть дома. Так кто же тогда шалил? Разве что кот.

Он поднял голову. Из открытой двери игровой комнаты через полутёмную прихожую было видно, как кот спит, свернувшись клубком. Нет. Такое маленькое существо никак не могло передвинуть всю мебель. Ведь мама говорила, что даже огромный рояль сдвинули с места!

Если бы мама как следует подумала, то поняла бы, что и Джослину такое не под силу. Но пока мальчик задумчиво смотрел в прихожую, кот медленно поднялся, огляделся и крадучись пробрался за портьеру, закрывавшую гостиную. Двигался он так бесшумно, что не раздалось ни единого звука. Лишь ткань слегка колыхнулась, когда кот скользнул за неё к щели между неплотно сдвинутыми дверями.

Теперь Джослином овладело любопытство. Опустившись на четвереньки, он как можно тише пополз вперёд, пересёк прихожую и спрятался за тяжёлой портьерой вслед за котом. Тут он обнаружил, что между створками раздвижных дверей осталась щель шириной в несколько дюймов. Джослин сел, прислонившись спиной к портьере. Отсюда ему была видна вся гостиная, и он приготовился наблюдать за происходящим.

Кот снова улёгся на коврик и свернулся клубком, но глаза его вовсе не были закрыты. Он неотрывно смотрел на каминную полку, где по обе стороны красивых французских часов стояли вазы и разные безделушки.

Что-то в поведении животного подсказало Джослину, что стоит остаться здесь, наполовину скрытым портьерой, и понаблюдать. Ждать пришлось долго. Раз или два ему уже хотелось покинуть свой пост. Но наконец часы пробили два, и терпение мальчика было вознаграждено с лихвой.

Кот мгновенно вскочил и ясным, отчётливым голосом произнёс:

— Два часа! Пора повеселиться, друзья! В третий и последний раз — больше нам уже не удастся порезвиться вместе.

Сердце Джослина чуть не остановилось от изумления, когда он услышал, как заговорил кот. А потом оно бешено заколотилось от волнения: одна из изящных дрезденских пастушек на каминной полке наклонилась вперёд, разом утратив фарфоровую неподвижность, и ответила:

— В последний раз, говоришь? Почему?

— Потому что сегодня заканчивается моё пребывание здесь и мне пора отправляться дальше.

Из угла, переставляя четыре ножки, затрусил табурет и неловко приблизился к жёлтому коту. Джослину показалось, будто на его боку проступают смутные очертания забавного лица, хотя раньше мальчик ничего подобного не замечал.

— Почему бы тебе не рассказать нам свою историю? — пропищал маленький табурет.

— А зачем вам её знать? — отозвался кот.

— Ты оживил нас и позволил как следует повеселиться — чего с нами ни разу не случалось с тех пор, как нас сделали, — сказал табурет. — Вот нам и хочется узнать, кто же наш добрый друг.

— К тому же, — добавила пастушка, которая теперь сидела на краю каминной полки и медленно болтала ногами, — если это последний раз, когда мы можем двигаться, впереди у нас будут целые века, чтобы вспоминать эти приключения, а твоя история даст нам ещё пищу для размышлений.

Кот издал странный мурлыкающий звук, который Джослин принял за смех.

— Что ж, хорошо, — спокойно сказал он. — Я расскажу вам, кто я и почему нахожусь здесь. А ещё расскажу, зачем я подарил вам эти часы игр и веселья.

— Подожди! Подожди! — раздалось сразу несколько тоненьких голосов.

И тут, к изумлению Джослина, вся мебель задвигалась, сошла со своих мест и, приплясывая, устремилась к середине комнаты. Вскоре вокруг кота собралась целая компания любопытных слушателей.

— И меня подождите! — прогудел голос, куда более низкий, чем остальные.

Большой рояль подогнул резные ножки и важно зашагал от стены к коту.

— Не подходи! — взвизгнул изящный столик в стиле Чиппендейла. — Ты меня раздавишь своей огромной тушей!

— Стой где стоишь, неуклюжий! — крикнул резной стул красного дерева. — Ты что, собираешься всех нас вытеснить?

— Разве тебе оттуда плохо слышно? — спросила вторая дрезденская пастушка. Она уже вышла вперёд и теперь изящно прислонилась к большой венецианской вазе на каминной полке.

Рояль остановился на полпути, и его колёсики жалобно заскрипели.

— Я самый важный предмет в этой комнате, — возмущённо заявил он, — и должен сказать, что считаю ваши замечания крайне непочтительными.

— Считай что угодно, нам всё равно, лишь бы держался подальше, — огрызнулось папино кресло для чтения, пододвигаясь немного ближе к коту.

— Полно, полно, друзья! — окликнул их с висевшей на стене картины пожилой джентльмен в охотничьем камзоле. — Ради всего святого, не ссорьтесь. Лучше наслаждайтесь минутами свободы, пока они у нас есть.

— Вот именно! Вы всё веселье портите, — добавил китайский мандарин, кивая головой взад-вперёд со своего места на шкафчике для нот.

После этого упрёка болтовня стихла. Кот осторожно потёр лапой нос и сказал:

— Конечно, вы знаете, что я от рождения — волшебное существо…

Он умолк; мебель, картина и все остальные слушали, затаив дыхание.

— Конечно, как вы знаете, я от рождения — волшебное существо. Иначе мне не удалось бы вас оживить. Я принадлежу к бессмертному народу рилов, обязанность которых — раскрашивать распускающиеся цветы. Я — жёлтый рил и ношу с собой горшочек с жёлтой краской — ею я раскрашиваю лютики, ноготки и другие жёлтые цветы, когда они распускаются. Работа приятная, и я с удовольствием занимаюсь ею уже многие тысячи лет. Но наш король, белый рил, ужасно обидчив и чувствителен. Однажды ему показалось, будто я ответил ему дерзко, и он решил меня наказать. Вот он и придал мне кошачий облик — а кошек я никогда не любил — и приказал целый год и один день странствовать по свету. Если за это время я ни разу не буду озорничать, мне вернут мой прежний облик.

Так рассказывал кот.

— Ну что, друзья, вы даже не представляете, как трудно целый год и один день не озорничать — особенно когда находишься в облике такого невзрачного существа. Я не смею дать глупым людям понять, что я представляю собой нечто большее, чем кажусь. Для них я всего лишь бродячий беспородный жёлтый кот, которого всякий встречный может ударить или пнуть. Так что повеселиться мне удаётся редко — разве что когда я время от времени пускаю в ход свои волшебные силы. В этом доме я могу задержаться лишь ненадолго, но заметил, что эта комната нередко часами стоит пустая. Тогда мне пришло в голову оживить мебель и остальные вещи и устраивать с ними весёлую возню, когда вокруг никого нет. Даже мой король не сможет назвать это озорством: ведь никакого вреда от этого никому нет. Для меня огромное облегчение хоть ненадолго вырваться из этой простой, прозаической жизни, которую мне теперь приходится вести, и поглядеть на ваши нелепые ужимки.

— Нелепые! — возмутился табурет.

— Да, все вы нелепы, кроме двух хорошеньких пастушек и картин, — настаивал кот. — Но от этого вы ничуть не менее забавны.

— Твой король был совершенно прав, когда назвал тебя дерзким, — фальшивым тоном прогудел рояль. — Я много раз слышал, как миссис Блэндфорд говорила, что лучшего рояля ей не доводилось встречать. Я, несомненно, отличаюсь благородным тоном и истинным аристократизмом. Следовательно, ничего нелепого во мне быть не может.

— Я, — заявил мандарин, бойко кивая головой, — изображаю высокопоставленного сановника Китайской империи. Во мне нет ничего нелепого.

И он принялся ещё решительнее кивать головой.

— Массив красного дерева всегда внушает уважение, — веско произнёс стол, стоявший посреди комнаты. — Только опальный жёлтый кот осмелился бы назвать меня нелепым.

— Продолжайте, болваны, — заметил старый джентльмен на картине, осторожно поправляя нарисованный цветок в петлице. — Продолжайте и растратьте на бесполезный спор единственный час, когда вам вообще суждено быть живыми. А потом будете жалеть об этом всю оставшуюся вечность.

При этих словах все внезапно смолкли. Кот поднялся и с зевком потянулся.

— Будем танцевать, — объявил он. — Спускайся, дорогая Фиби, и сыграй нам на рояле.

— Хорошо, — ответила одна из пастушек.

Стул красного дерева подъехал к камину, а рядом с ним остановился стол. Высокая спинка стула почти доставала до каминной полки, поэтому пастушка Фиби ступила сначала на неё, затем спустилась на стол, а потом, поочерёдно ставя ногу на подлокотник и сиденье стула, сумела добраться до пола. Там она оправила свои изящные юбки и поклонилась собравшимся.

— Давай и ты, Дафна! — позвал кот.

Вторая пастушка последовала за первой и встала рядом.

Фиби подошла к роялю. Один из стульев протянул руки и усадил хорошенькую пастушку на банкетку, после чего она пробежала пальцами по клавишам из слоновой кости.

— А люди не услышат шума? — спросил табурет.

— Нет, — ответил кот. — Ни один звук, который мы здесь издадим, не будет слышен за пределами комнаты. Это часть моих волшебных чар. Все выбирайте себе партнёров и танцуйте как можно лучше. Дафна, ты будешь вальсировать со мной.

— С удовольствием, — ответила вторая пастушка.

Джослин теперь просунул голову в щель между раздвижными дверями, а тело всё ещё оставалось снаружи. Он мог слышать всё происходящее — вероятно, потому что сам находился в полумраке, в тени. Мальчик настолько увлёкся разыгрывавшейся перед ним сценой, что совершенно забыл о себе и уже перестал удивляться тому, что видел.

Фиби играла очень хорошо, а весёлая мелодия так и подмывала пуститься в пляс. Первыми закружились в вальсе кот и Дафна, с удивительным изяществом описывая круги по большой комнате. За ними последовали стул красного дерева и кресло на тонких ножках. Потом табурет закружился со шкафчиком для нот, так что мандарину пришлось цепляться за него изо всех сил, чтобы не свалиться. Кресло-качалка заскользило по комнате, выбрав себе в партнёры газетницу. Очень скоро вся мебель разбилась на пары и весело вальсировала — кроме стола, который был настолько велик и широк, что танцевал в одиночку. Зато ножки у него оказались весьма проворными. Когда стол наклонялся то в одну, то в другую сторону, книги, которые мама так аккуратно разложила на нём, посыпались на пол и тоже принялись танцевать сами по себе.

Наконец стол наступил коту на хвост. Жёлтый кот взвыл от боли, сердито развернулся и толкнул стол. Тот с грохотом повалился набок. Фиби тотчас оборвала мелодию, и все перестали танцевать, чтобы немного отдохнуть. Два стула своими руками поставили стол обратно на ноги. Происшествие, похоже, нисколько не испортило общего веселья, хотя кот осторожно вылизывал хвост, словно тот всё ещё болел.

— Вот это было здорово! — расхохотался стол, обмахиваясь своей вышитой скатертью.

— Никогда в жизни так не веселился! — булькающим голоском заявил табурет и сделал ещё пару шажков, показывая, что совсем не устал.

— А я, пожалуй, не отказался бы повальсировать с хорошенькой Дафной, — подал голос с картины старый джентльмен.

— Но ведь ты нарисован только до колен, — критически заметил кот, разглядывая его.

— Не беда. Половина ноги всё-таки лучше, чем ни одной, — ответил джентльмен.

Стул с высокой спинкой подъехал к стене. Старик вышел из картины и благополучно спустился на пол. На нём был красный охотничий камзол и белые суконные бриджи. Лицо у него было добродушное и приветливое.

— Не окажете ли вы мне честь, прекрасная пастушка, станцевать со мной вальс? — произнёс он, кланяясь Дафне.

Когда джентльмен слегка повернулся, Джослин увидел, что сбоку тот был не толще полотна, на котором его нарисовали. Но спереди выглядел вполне естественно — если не считать того, что ноги обрывались у самых колен.

— Подождите! — вскричал мандарин, поднимаясь из своей обычной сидячей позы. — Я буду вальсировать с Фиби.

— Фиби должна играть на рояле, — сказал старый джентльмен.

— А разве никто другой не умеет? — тревожно спросил мандарин.

— Ни у кого больше нет пальцев, кроме Дафны, а Дафну я уже выбрал себе в партнёры, — последовал ответ.

— Я сыграю, — объявил кот.

Он подошёл к инструменту и одним прыжком вскочил на банкетку.

Так мандарин спустился со шкафчика для нот, чтобы вальсировать с Фиби, а кот заиграл бойкую, задорную мелодию. Старый джентльмен закружился с Дафной, а мандарин довольно хорошо танцевал с Фиби. Через несколько мгновений вся мебель снова присоединилась к весёлой суматохе. Стоял такой грохот и шум, что Джослин не мог понять, как Сюзанна до сих пор ничего не услышала и не прибежала посмотреть, что происходит.

Когда веселье было в самом разгаре, часы на каминной полке внезапно начали бить. С первым же ударом всё разом переменилось. Мебель, скользя и торопливо перебирая ножками, устремилась обратно на свои места — или почти на свои места. Мандарин запрыгнул на прежнее место на шкафчике, книги подпрыгнули на стол и улеглись. Стул красного дерева и стол первым делом подбежали к камину. Обе фарфоровые пастушки воспользовались ими как ступеньками, чтобы взобраться на полку, после чего стул и стол поспешили занять свои места.

Всё содержимое комнаты двигалось с такой быстротой, что к тому времени, когда часы неторопливо пробили три, на смену беспорядку пришло некоторое подобие порядка и всякое движение прекратилось. Но Джослин к своему ужасу понял, что мама увидит в гостиной ещё больший беспорядок, чем вчера. При мысли о новом нагоняе ему стало не по себе.

Кот тем временем спокойно сидел на коврике и умывал мордочку лапами. Мальчик поднялся и решительно вошёл в комнату.

— Послушай-ка, жёлтый рил, или кто ты там такой, — сказал он. — Я хочу, чтобы ты заставил все эти вещи вернуться туда, где им положено стоять. Веселиться — это пожалуйста, я тебя за это не виню. Но если из-за тебя у меня будут неприятности, тогда это уже настоящее озорство. Если ты не наведёшь здесь порядок, ругать за весь этот беспорядок будут меня.

Кот пристально посмотрел на него, но ничего не ответил.

— Да я всё про тебя знаю, — продолжал Джослин. — Я всё видел и слышал — всё, что ты говорил и делал. Но, честное слово, никому не скажу, если ты вернёшь мебель на место. Мама ничего не знает про фей и наверняка решит, что это я виноват, если увидит, что тут всё так разбросано.

Кот внимательно оглядел комнату. И без того громоздкий и неповоротливый рояль стоял совсем не там, где ему полагалось, да и многие другие предметы мебели тоже. Старый джентльмен так небрежно запрыгнул обратно в свою картину, что рама сдвинулась и теперь висела на стене криво. Пастушки стояли спиной к комнате, а скатерть опять наполовину сползла со стола.

Возможно, жёлтый рил понял, что мальчик имеет полное право жаловаться. А возможно, испугался, что его король, белый рил, сочтёт эту весёлую возню настоящим озорством. Как бы то ни было, осмотрев комнату, кот медленно взмахнул одной лапой. Раздался тихий шелест — и всё преобразилось.

Теперь даже мамины зоркие глаза не нашли бы ни малейшего беспорядка, радостно подумал Джослин и снова повернулся к коту.

Но странное жёлтое животное уже бесшумно ускользнуло и исчезло. И больше мальчик никогда его не видел.

LLAVES DE LOS SECRETOS Keys to the Mysteries . Выпуски 1-5 ( 2026 )
Бесконечный сериал о поисках Ключей Тайн , следов Истины , в сказках Wizard of OZ и Волшебной страны.

КЛЮЧИ ТАЙН . Выпуск 1
Все мы знаем и любим сказки Wizard of OZ и Волшебника Изумрудного города . Грегори Магуайр (Gregory Maguire) создал из сказок Оз три религии , внешне похожих на иудаизм , христианство и ислам , которые набирают популярность в Америке.
В цикле романов «Злые годы» (The Wicked Years) представлена эта религиозная система :
Юнионизм (Unionism): Доминирующая вера, напоминающая христианство, но не имеющая фигуры спасителя. Поклонение происходит в монастырях и базиликах, обращенных к Безымянному Богу.
Лурлинизм (Lurlinism): Древнее язычество, почитающее добрую фею Лурлин как создательницу страны Оз. Включает празднование зимнего праздника Лурлинемас.
Вера Удовольствия (Pleasure Faith): Гедонистический культ, ставящий во главу угла праздник, зрелище и проявление магии для исполнения желаний.
Однако , между сказками и религиями отсутствовал мост. Мы , Йорн Сёренсен и Вася Лазарев - Парголовский , сделали попытку создать ключ к тайнам астрологии , алхимии , хиромантии и фэншую страны Оз. Такого еще не делал никто. Если сложить наши справочники на разных языках по стране Оз , то получится достаточно высокая Башня. Мы сконструировали некий фэншуй Озианы , абсолютно новое явление : 1. звуковая симфония Оз , 2. зодиак и географическая карта , 3. календарь , 4. настольная игра , 5. ключ к тайнам лабиринта Вселенной Оз. Пять в одном.
Мы соединили наши знания о пространстве и времени страны Оз .
Йорн Сёренсен : 

География, символы и миры Озианы
Миры Оз и Волшебной страны давно вышли за пределы книг, с которых когда-то началась их литературная история. За сто с лишним лет вокруг двух родственных, но самостоятельных литературных традиций — баумовской и волковской — сложилась целая Озиана: продолжения и новые циклы, переводы и исследования, карты и иллюстрации, фильмы и настольные игры, а вместе с ними — бесконечные попытки понять, почему эти сказочные миры по-прежнему притягивают читателей разных стран и поколений. Продолжая знакомые истории, разные авторы по-своему расширяли их пространство: дополняли предысторию, меняли устройство мира, создавали новые мифы и заново осмысляли давно знакомые места и образы. Грегори Магуайр, например, в цикле «Злые годы» (The Wicked Years) создал для своей версии Оз целую систему религий и верований — Лурлинизм (Lurlinism), Юнионизм (Unionism), Веру Удовольствия (Pleasure Faithism) и Тиктокизм (Tiktokism). Но нас заинтересовал другой путь. Что произойдёт, если взглянуть на географию страны Оз не только как на карту мест действия, но и как на систему образов? Можно ли сопоставить её страны, цвета, направления и литературные мотивы с другими языками символов — стихиями, зодиаком, календарём, геометрией, игрой и музыкой? А если поставить рядом Баума, Волкова, Юрия Кузнецова и Сергея Сухинова, открывается ещё одна перспектива. В их книгах встречаются родственные образы, персонажи и принципы устройства мира, но древняя история, происхождение магии, границы пространства и течение времени объясняются совершенно по-разному. Перед нами две родственные исходные традиции и несколько выросших из них самостоятельных литературных ветвей, каждая из которых по-своему развивает географию, историю и законы Волшебного мира. Из этих наблюдений и вырос наш совместный проект:
КЛЮЧИ ТАЙН
Мы — Йорн Сёренсен и Василий Лазарев-Парголовский — решили объединить наши наблюдения о литературе, истории, географии и символике Озианы и попробовать взглянуть на страну Оз и родственные ей Волшебные миры немного иначе. 
Пятимерная Вселенная
Информация становится пятым полноправным измерением . Таким образом , наша Вселенная - это пятиугольник , имеющий 11 родственников , образуя Мультивселенную - додекаэдр , или " Футбольный мяч " . На футбольном мяче именно 12 пятиугольников.
Это заметил математик Джеффри Уикс (Jeffrey Weeks) и предположил, что :
1. Додекаэдр ( 12 пятиугольников на футбольном мяче ) имеет 60 млрд. световых лет в диаметре.
2. Путешествие начавшись на Земле на ней и окончится . Т.е. мы увидим далекую Землю , которая и есть наша Земля , но на другом этапе эволюции . Мы можем найти свою Землю на небосклоне , причем несколько раз , в том числе и в её прошлом .
3. Астрономы Земли наблюдают одну и ту же галактику в разных частях небосвода , причём с разных сторон и на разных этапах эволюции . Мультивселенная внутри , как зеркальная комната , каждый предмет имеет множество изображений . Это означает , что количество объектов в Мультивселенной в 12 раз меньше , чем мы их наблюдаем . Но все 12 проекций находятся в разных временных отрезках .
4. Перейти к иному " футбольному мячу " невозможно , не освоив полностью свою Мультивселенную.
5. Количество " футбольных мячей " в авоське , пока понять невозможно.
Помимо многочисленных сказок , трех религий , созданных Грегори Магуайр (Gregory Maguire) , страну Оз объединяют с двумя науками. Связь экологии и зеленой энергетики со «страной Оз» — это известная метафора, основанная на игре слов и созвучии с названием озонового слоя нашей планеты. Всерьез «страной Оз» экологи называют озоносферу — воздушный слой Земли, который защищает все живое от смертельной солнечной радиации. Зеленая энергетика и экология как раз работают над тем, чтобы уменьшить вредные выбросы, остановить глобальное потепление и сохранить этот защитный «щит» целым. Также сказка «Удивительный волшебник из страны Оз» работает как целительство , глубокая психологическая метафора и помогает человеку исцелить внутренние травмы, обрести целостность и найти себя. Все эти четыре части похожи на удивительного сфинкса Мультивселенной Юрия Кузнецова , эмблему которой нарисовал Йорн Сёренсен . Ключ Тайн , созданный Йорном и Василием , это своеобразный мост , соединяющий разные виды мировоззрения на страну Оз.
Наслаждайтесь !

КЛЮЧИ ТАЙН . Выпуск 2
Мы — Йорн Сёренсен и Василий Лазарев-Парголовский — решили объединить наши наблюдения о литературе, истории, географии и символике Озианы и попробовать взглянуть на страну Оз и родственные ей Волшебные миры немного иначе.
Как мы работаем
Йорн Сёренсен :
Для нас принципиально важно различать три уровня: то, что прямо следует из книг; исторические и символические параллели, обнаруживающиеся при сопоставлении текстов друг с другом и с другими культурными системами; и, наконец, наши собственные художественные построения. Мы не считаем, что Л. Фрэнк Баум тайно зашифровал в своих книгах зодиак, алхимию, древние календари, геометрические тела, карточные системы или музыку. Не пытаемся мы и свести Баума, Волкова, Кузнецова и Сухинова к единой истории.
Отправной точкой остаются сами книги. И только затем мы смотрим, какие связи становятся заметны, если поставить литературную географию рядом с другими языками символов.
Где говорят сами книги — мы следуем за ними. Где обнаруживается историческая или символическая параллель — называем её параллелью. Где начинается наша собственная интерпретация — не выдаём её за авторский замысел.
В этом и состоит главный принцип «Ключей тайн».
ГЕОГРАФИЧЕСКИЙ КЛЮЧ: ОТ КАРТЫ К МНОЖЕСТВУ МИРОВ
Отправной точкой нашей работы стала карта «Map of the Countries Near to the Land of Oz», выполненная Джоном Р. Нилом и впервые опубликованная в 1914 году в книге Л. Фрэнка Баума Tik-Tok of Oz.
Интересна она уже тем, что показывает далеко не только саму страну Оз. Вокруг неё раскинулся огромный сказочный мир: Страна Эв, владения Короля Номов, Страна Икс, Ноландия, Мерриленд, Лоланд и Хилэнд, Пингари и множество других земель и областей, появляющихся в книгах Баума.
Оз здесь уже трудно воспринимать как замкнутое пространство одной сказки. Перед нами центр гораздо более широкой фантастической географии. При этом карта Нила далеко не во всём согласуется с текстами. В ней есть известные противоречия, в том числе связанные с востоком и западом, а расположение некоторых земель не всегда совпадает с тем, как они описаны в книгах. Особенно любопытно, что некоторые области, оказавшиеся на большой карте, в самих книгах принадлежат совсем другой пространственной плоскости — например, подземным мирам. К этому мы ещё вернёмся.
Поэтому карта 1914 года служит нам прежде всего исторической географической основой. Мы сохраняем её особенности и не пытаемся искусственно превратить её в безупречно непротиворечивую схему.
Но за пределами самой карты встаёт вопрос гораздо шире:
существует ли у Озианы вообще единая география?
Ответ во многом зависит от того, о какой литературной традиции идёт речь. В поздней баумовской мифологии Оз существовала и прежде, но после появления феи Лурлин и её свиты превратилась в Fairyland — землю, где начали действовать иные законы, а жители перестали стареть обычным образом.
У Волкова древнейшая история связана с могучим волшебником Гуррикапом и устройством Волшебной страны, отделённой от обычного мира горами и пустыней. У Сергея Сухинова знакомая земля получает иное мифологическое прошлое: великий волшебник Торн из Атлантиды около тысячи лет назад превращает её в убежище для сказочных существ и защищает от внешнего мира. Во всех трёх версиях особенно любопытно одно: Лурлин, Гуррикап и Торн приходят не в абсолютную пустоту. Земля, народы или сама основа будущего Волшебного мира существуют и до них. С их появлением меняются законы пространства, судьба жителей и отношения с внешней реальностью.
Поэтому в нашей сравнительной модели нам важно видеть в них не только создателей, но прежде всего устроителей и преобразователей Волшебного пространства.
Каждый из них оказывается на границе двух эпох — до великой перемены и после неё. Но сходство этого мотива не отменяет различий. У каждой традиции — своя история, свои законы и своё объяснение магии.
Особенно далеко идея множества миров развивается у Юрия Кузнецова, где Волшебная страна становится частью огромного Волшебного мультимира. В нём существуют параллельные и зеркальные миры, встречные миры, антимиры и другие реальности. Они могут развиваться самостоятельно: где-то их истории сближаются, а где-то расходятся почти полностью. Границы между ними, однако, не всегда непроницаемы. Реальности соединяют туннели, синхротуннели, Лабиринты и особые места, где один мир способен соприкоснуться с другим. Такая модель позволяет поставить рядом разные версии Волшебного мира, не превращая их в одну общую историю. Разумеется, сам Кузнецов не относил версии Баума или Сухинова к параллельным мирам своего мультимира. Здесь его система служит нам лишь языком интерпретации — моделью, позволяющей представить литературно родственные, но самостоятельные вселенные рядом друг с другом. Особенно хорошо это видно на примере Гуррикапа. У Волкова он остаётся загадочным древним волшебником Волшебной страны. Кузнецов значительно расширяет его биографию: за ней открываются другая планета, иная реальность и прежняя жизнь Гура. Его путь оказывается связан с Биармией и Лабиринтом, способным вернуть его из Волшебной страны в другой мир.
Так Гуррикап становится у Кузнецова настоящим путешественником между мирами.
И сам Лабиринт здесь — гораздо больше, чем просто сооружение.
Через Лабиринты можно выйти за пределы привычной географии и попасть из одной реальности в другую, а другие переходы мультимира — прежде всего синхротуннели — способны нарушать и привычный ход времени. Поэтому образ Лабиринта оказался особенно точным для нашего проекта. Разные литературные дороги не сливаются в одну. Но иногда между ними открываются переходы.
И наша первоначальная, почти случайная формула — «ключ к тайнам лабиринта Вселенной Оз» — со временем приобрела гораздо более глубокий смысл, чем мы вкладывали в неё вначале. 

ЧАСТО ЗАДАВАЕМЫЕ ВОПРОСЫ (FAQ )
Василий Лазарев - Парголовский :
Что мы знаем о Волшебном времени?
А. Необычная космическая пыль , миновав созвездие Тельца и наше кольцо планет , проникла в Волшебную страну через плохо затворенную Фиолетовую дверь в Канзасе. Пыль оседала на поверхность реки , смывалась в пещеры. Речные молюски стали поглощать эту пыть и научились выделять фиолетовую краску , которой мигуны красят свои одежды. Из пыли , которая боится воды ,в пещерах зародились разумные бактерии , а затем и сама Бастида . Позже под землей стали находить фиолетовые бриллианты , лучшие камни для часовых механизмов и машин времени. Так страна стала Фиолетовой.
Б. Волшебницы поделили между собой времена года . Стелле досталась зима , Гингеме - весна , Виллине - лето , а Бастинде - осень. А как же Озма ? Она выйграла для себя 5 лишних дней в календаре , играя в настольные игры . С тех пор в солнечном календаре 365 дней , а в лунном лишь 355.
В. У рудокопов , в Подземном мире , отсутствовала смена дней и ночей , но жители Пещеры научились измерять время по песочным часам , а затем наловчились строить и механические приборы. За правильностью чередования королей следили специальные вельможи - Хранители Времени.
Г. Когда жителю Волшебной страны исполнялось 60 лет , то ему дарили шляпу . 120 лет - это дубль , или 2 шляпы , 180 лет - это хет трик ( трюк со шляпами ) , 240 лет - покер , 300 лет - квинта.
Д. В Волшебной стране не знали религии и богов , но доверяли Доброму и Терпеливому Времени .
Е. На поверхности приборы для измерения времени начал строить Энкин Флед в 2020м году за Круговыми горами , он же ввел в оборот календарь и летоисчисление.
В Фиолетовой стране очень популярны : башенные часы , фиолетовая пыль , фиолетовые бриллианты - сапфиры, редкий вид фиолетовых волков , чернильные молюски , сирень , цветы крокусы .

КЛЮЧИ ТАЙН . Выпуск 3
ВТОРАЯ КАРТА: ГЛУБИНА И ВРЕМЯ
Йорн Сёренсен :
Волшебный мир раскрывается не только по горизонтали. У него есть ещё одно направление: вглубь. У Баума под привычной поверхностью сказочного мира открывается целая подземная география. Королевство Номов расположено среди пещер и туннелей, а в Dorothy and the Wizard in Oz герои проходят через цепь подземных стран — Овощное Королевство, Долину Во, страну Гаргойлей и другие необычные пространства. У Волкова непосредственно под Голубой страной находится Страна Подземных рудокопов. У Кузнецова эта вертикаль становится ещё сложнее: его вселенная включает Верхний, Средний и Нижний миры, между которыми возможны переходы. У Сухинова вертикальное устройство мира превращается в одну из основ большого мифа о борьбе Света и Тьмы. Глубоко под землёй лежит царство Пакира. После древней войны Торн запечатывает его в глубине, но верхний и нижний миры не оказываются разделены окончательно: трещины, ущелья и скрытые проходы по-прежнему связывают их.
Рядом с привычной географией проступает другая — вертикальная: поверхность и глубина, верх и низ, видимое и скрытое. Карта перестаёт быть плоской. Но глубина бывает не только пространственной. У Волшебного мира есть и глубина времени. У Баума после превращения Оз в Fairyland жители перестают стареть обычным образом. Время не исчезает, но действует на жизнь иначе, чем в привычном человеческом мире. В волковском цикле нет специально разработанной модели времени, сопоставимой с кузнецовской: Волшебная страна прежде всего отличается географической изоляцией и особыми магическими законами, восходящими к древней истории Гуррикапа.
У Кузнецова время становится непосредственной частью путешествий. Переход возможен не только из одного мира в другой, но и из одной эпохи в другую. Входы в синхротуннели способны смещаться во времени, и ошибочный путь может отправить путешественника на тысячи лет назад — в том числе в древнюю Волшебную страну ещё при жизни Гуррикапа. У Сухинова прошлое раскрывается иначе. Его современная Волшебная страна словно стоит над огромными пластами мифологической памяти. Под знакомыми лесами, дорогами и городами сохраняются следы Торна, Атлантиды, первых волшебников, древних войн, царства Пакира и исчезнувших народов. Так время предстаёт в разных формах: у Баума — через необычные законы старения; у Кузнецова — через переходы между эпохами; у Сухинова — через многослойное мифологическое прошлое. Из этого и родился наш Ключ времени . 
ЧАСТО ЗАДАВАЕМЫЕ ВОПРОСЫ (FAQ )
Василий Лазарев - Парголовский :
Какие драгоценные камни есть в Волшебной стране ?
Так как , в Волшебной стране и за пределами Круговых гор обнаружено пять главных драгоценных камней , то они были распределены между волшебницами.
Общим решением волшебницы закрепили свои интересы в сфере искусства и драгоценных камней.
Стелла - поэзия , опера . Её камень - бриллиант.
Бастинда - трагедия , пение , рисование , анимация , фото , киносъемка . Её камень - сапфир.
Гингема - комедия , танцы , карнавалы , музыка . Её камень - рубин.
Виллина - балет. Её камень - изумруд. Все желтые изумруды Озма распорядилась отдать Виллине.
Озма - возрождение цирка Гудвина , театр кукол и кукольная анимация. Её камень - александрит .
Александритовый перстень императора Александра II
Александрит обладает уникальным свойством менять свой цвет - от зеленого до кроваво-красного. Благодаря такой особенности появились легенды о мистических свойствах камня. Камень стал талисманом Александра II и отражением его судьбы…«…вот-вот тот вещий русский камень…Коварный сибиряк! Он все был зелен, как надежда, а к вечеру облился кровью… в нем зеленое утро и кровавый вечер… Это судьба, это судьба благородного царя Александра!» - восклицает герой повести Николая Лескова.
Крупнейшие александриты Мира
Rubeus Imperial Alexandrite 69,37 карат
Самым крупным александритом в истории считается уральский камень в 500 с лишним карат, найденный в конце XIX века. За неимением покупателя, способного заплатить за него состояние (и не одно), камень тогда распилили и продали по частям. Самый крупный из ныне известных камней весит больше 60 карат. Выдающимися образцами александрита гордятся Смитсоновский институт в США и отечественные музеи, в частности, Музей им. А.Е. Ферсмана в Москве, где хранится уникальный кристалл с наростами-тройниками, камнями-близняшками, образующими эффектную, крупную друзу, «семейство» камней.
Как мы узнали , кому какие камни из волшебниц достались?
В этом нам помогли Ключи Тайн . 

КЛЮЧИ ТАЙН . Выпуск 4
ЭХО МЕЖДУ МИРАМИ
Йорн Сёренсен :
Иногда между самостоятельными литературными версиями обнаруживаются более тонкие переклички. Один из любопытных примеров связан с Атлантидой. У Сухинова Торн родом из Атлантиды, а в древней войне участвуют атлантические воины. У Кузнецова Атлантида тоже входит в далёкое прошлое мультимира: персонажи оказываются во времени незадолго до её гибели и встречаются с её жителями. В обеих версиях Атлантида становится своеобразным мостом между древней историей человечества и мифологическим прошлым Волшебного мира. Такие переклички мы называем эхом между мирами. Есть и связи, которые создаём уже мы сами. Одна из них — символическая свадьба Лурлин и Гуррикапа, задуманная как встреча двух родственных сказочных традиций. Лурлин олицетворяет здесь баумовскую Оз, Гуррикап — Волшебную страну Волкова. А через книги Кузнецова Гуррикап выходит далеко за пределы одной страны и становится частью огромного мультимира. Поэтому в этом воображаемом пространстве рядом с ними могут встретиться авторы, переводчики, художники и исследователи самых разных ветвей Озианы. Не ради того, чтобы смешать их миры, а ради самой возможности их встречи . 
ЧАСТО ЗАДАВАЕМЫЕ ВОПРОСЫ (FAQ )
Василий Лазарев - Парголовский :
Бывают ли в Волшебной стране природные аномалии?
Конечно. Например , ураганы. И самый известный из них ураган Дороти , или Элли . Благодаря Ключам Тайн мы поняли , что за ураганы отвечает Гингема , за засухи - Виллина , за землетрясения - Бастинда , за наводнения - Стелла , а за радугу - Озма. 

КЛЮЧИ ТАЙН . Выпуск 5
ЗОДИАКАЛЬНЫЙ КЛЮЧ
Йорн Сёренсен :
Теперь вернёмся к карте. Классический зодиакальный круг состоит из двенадцати равных секторов по 30 градусов: 12 × 30° = 360° Двенадцать знаков традиционно распределяются между четырьмя стихиями:
Огонь — Овен, Лев, Стрелец.
Земля — Телец, Дева, Козерог.
Воздух — Близнецы, Весы, Водолей.
Вода — Рак, Скорпион, Рыбы.
Мы попробовали подобрать каждому знаку страну или область баумовского мира, учитывая не только её положение на карте, но и то, какой она предстаёт в книгах: её характер, образы и сюжетные мотивы. Под внешним кругом мы понимаем прежде всего композиционный уровень нашей карты. Это не означает, что все двенадцать выбранных земель буквально лежат на одной географической поверхности: некоторые из них в книгах Баума принадлежат, например, подземным областям.
Огонь: Овен — Скудлеры. Лев — Мифкеты. Стрелец — Хэппи-Вэлли.
Земля: Телец — Ноландия–Мерриленд. Дева — Овощное Королевство. Козерог — владения Короля Номов.
Воздух: Близнецы — Лоланд–Хилэнд. Весы — Страна Икс. Водолей — Страна Гаргойлей.
Вода: Рак — Страна Эв. Скорпион — Боболенд. Рыбы — остров Пингари.
Некоторые соответствия получились особенно выразительными. Лоланд и Хилэнд — два связанных, но противоположных королевства: одно высокое и вытянутое, другое низкое и широкое. Поэтому Близнецы здесь кажутся естественным образом двух разных сторон одного целого.
История Страны Эв во многом строится вокруг разлучённой королевской семьи, матери и детей, которых нужно найти, освободить и вновь соединить. Это хорошо перекликается с традиционной символикой Рака — дома, семьи, матери и родственных связей.
Овощное Королевство — мир растений, земли и роста — естественно соотносится с Девой, традиционно связанной с урожаем и плодородием.
Владения Короля Номов — горы, камень, подземный мир, металлы и минералы — хорошо вписываются в земную сферу Козерога.
Пингари, окружённый океаном и связанный с морскими путешествиями, рыболовством и жемчугом, почти сам просится к Рыбам.
Не менее любопытна пара Овен — Скудлеры. Этот агрессивный народ способен буквально бросаться собственными головами, тогда как Овен в традиционной астрологической символике связан с огнём, Марсом и головой. Так в нашей модели географическое положение соединяется с литературным образом каждой земли.

ЧАСТО ЗАДАВАЕМЫЕ ВОПРОСЫ (FAQ )
Василий Лазарев - Парголовский :
Какого мировоззрения придерживаются волшебницы ? Как только наши волшебницы узнали , что существуют именно пять видов мировоззрения , они сразу же их поделили. Никто не должен быть обижен , каждая из них должна получить свою долю пирога.
Типы мировоззрения:
Стелла
- Обыденное (или житейское) – является порождением повседневной жизни людей, в сфере которой осуществляется удовлетворение их потребностей
Бастинда
- Религиозное – связано с признанием сверхъестественного начала, поддерживает в людях надежду на получение ими того, чего они лишены в повседневной жизни. Основа – религиозные течения Откровения (христианство, ислам и иудаизм )
Виллина
- Научное – теоретическое осмысление результатов научной деятельности людей, обобщенных итогов человеческого познания
Гингема
- Мифологическое ( мечтательное )
Озма
- Философское , как 5й элемент всех типов
Стоит убрать один из пяти типов мировоззрения и истина исчезнет , спрячется.